Difference between revisions of "A/ru"

From www.PSALTIKI.info
< A
Jump to: navigation, search
m (→‎Пѣснопѣніемъ или пѣснью называетсѧ)
m
 
(28 intermediate revisions by the same user not shown)
Line 1: Line 1:
−
<p class=c>Всѣ тѣ, для кого пѣніе - второе дыханіе, мистическая духовная практика, источникъ вдохновенія, наставнікъ въ созерцаніи и лѣкарство для души.</p>
+
<p class="a">Пѣніе - Жизнь</p><p class="c">Всѣ тѣ, для кого пѣніе - второе дыханіе, мистическая духовная практика, источникъ вдохновенія, наставнікъ въ созерцаніи и лѣкарство для души.</p><p class="d">Здѣсь публикуются и обсуждаются священные памятники пѣвческаго искусства и всё что связано съ пѣснопѣніемъ.</p><noinclude>
−
<p class=c>Здѣсь публикуются и обсуждаются священные памятники пѣвческаго искусства и всё что связано съ пѣснопѣніемъ.</p>
+
= Пѣснопѣніемъ или пѣснью зовется... =
−
<noinclude>
+
Прекрасная мысль обращённая къ источнику красоты и облечённая прекраснымъ звучаніемъ. Пѣснопѣніе есть неотъемлемая часть ангельской и человѣческой природы, имѣющей врождённую потребность воспѣвать своего Творца.
  
−
= Пѣснопѣніемъ или пѣснью называетсѧ... =
+
Первой пѣснью и пѣснопѣніемъ было ангельское пѣніе, посвящённое Истинному Источнику красоты и всѣхъ благъ - Богу, воспѣтое первыми сотворёнными существами - ангелами въ первое мгновеніе мірозданія и уже никогда не прекращаемое, вѣчно воспѣваемое ими. Это первозданное пѣніе является естественнымъ пѣніемъ, природной музыкой, выраженіемъ благодарности, любви и радости разумныхъ созданій по отношенію къ своему Создателю.
−
Прекраснаѧ мысль ѡбращённаѧ къ источникꙋ красоты и облечённаѧ прекраснымъ звꙋчаніемъ. Пѣснопѣніе єсть неѿемлемаѧ часть ангельской и человѣческой природы, имѣющей врождённꙋю потребность воспѣвать своего Творца.
 
−
Первой пѣснью и пѣснопѣніемъ было ангельское пѣніе, посвѧщённое Истинномꙋ Источникꙋ красоты и всѣхъ благъ - Бг҃ꙋ, воспѣтое первыми сотворёнными сꙋществами - ангелами въ первое мгновеніе мірозданіѧ и оуже никогда не прекращаемое, вѣчнѡ воспѣваемое ими. Это первозданное пѣніе ꙗвлѧетсѧ естественнымъ пѣніемъ, природной мꙋзыкой, выраженіемъ благодарности, любви и радости разумныхъ созданій по ѿношенію къ своемꙋ Создателю.
 
  
−
= Воскресенїе =
 
−
Воскресеніе Хрістово невозможно подвергнꙋть сомненію, это неѡспоримое событіе історіи. Тѣмъ не менее, Бг҃ꙋ оугодно всегда ѡставлѧть мѣсто вѣрѣ, котораѧ имѣетъ значеніе, т.к. не знаніе, а вѣра приводитъ къ любви, а Бг҃ъ єсть Любовь<ref>(1 Іоан. 4, 16)</ref>.
 
  
−
Бг҃ъ никогда не творитъ чꙋдесъ на показъ. Смиреніе - непостижимое и непонѧтное плотскомꙋ разꙋмꙋ неизреченное Егѡ свойство, которое Ѻнъ ꙗвилъ мірꙋ ставъ человѣкомъ. Создатель принѧлъ ѡбразъ созданіѧ<ref>(Филиппійцамъ 2, 7)</ref>, жилъ среди насъ, принёсъ Свою жизнь въ жертвꙋ ради насъ, сталъ Примѣромъ истинной любви. Бг҃ъ не желаетъ никого даже косвеннѡ принꙋждать къ вѣрѣ. Вѣра во Хріста даётъ вѣрꙋющимъ возможность живогѡ бг҃оѻбщеніѧ, через̾ которое ѻни познаютъ свою дꙋшꙋ и Самого Бг҃а, свою истиннꙋю Вѣчнꙋю Жизнь.
+
= Трудность при воспріятіи непосвя︀щеннымъ слушателемъ =
 +
Главная︀ трудность при воспріятіи непосвя︀щённымъ слушателемъ древняго роспѣва является «принципіальное различіе двухъ музыкальныхъ системъ: такъ называемой “модальной”, къ которой относятся вѵзантійскій и древнерусскій роспѣвы, и европейской мажоро-минорной “тональной”, на которой основано партесное пѣніе. Если модальной музыкальной системѣ присуще опѣваніе опорныхъ тоновъ, попѣвочная структура, принципъ стабильности, устойчивости, мира, покоя, то тональной - сквозное тональное тяготеніе, динамическое развитіе темы съ более или менее острой борьбой устойчивыхъ и неустойчивыхъ созвучій, стремящихся къ своему разрѣшенію, субъективный композиторскій методъ». Такимъ образомъ, человѣку, воспитанному на европейской тональной музыкѣ, необходимъ некоторый опредѣлённый періодъ музыкальной и псѵхологической адаптаціи, чтобы войти въ міръ святоотеческаго роспѣва<ref>Б. Кутузовъ, «О возрождении знаменного пѣнія въ церковномъ богослуженіи»</ref>.
  
−
Воскре‭съ Хрістосъ ради насъ. Если примемъ Его: какъ своего Творца и Бг҃а, то вѣрꙋѧ въ Него бꙋдемъ спасены ѿ всѣхъ смертей, бꙋдемъ жить вѣчнѡ съ Нимъ<ref>(Іоан. 20.31)</ref>, бꙋдемъ имѣть «часть съ Нимъ», т.е. бꙋдемъ истиннѡ счастливы.
+
= Мѣсто душевной музыки =
 +
Къ великому сожаленію большинство церковныхъ пѣвчихъ сегодня руководствуются въ пѣніи бездуховными началами, что является конечно же слѣдствіемъ упадка въ современномъ мірѣ православнаго подвижничества, отступленіемъ от хожденія по еѵангельскому «тесному пути», подлинной духовности. Наблюдается печальная картина уклоненія въ мірскую гармонію и многоголосіе, сихъ сѵмволовъ мірскаго раздора, а среди пѣвчихъ «слѣдующихъ церковному преданію» наблюдается отверженіе древнихъ богодухновенныхъ роспѣвовъ и замѣна ихъ самовольнымъ самовыраженіемъ, новыми шумными, изощрёнными и по-мірски, ѕлѣ украшенными напѣвами, теряющими святоотеческую духовность.  
  
−
Мѣсто Бг҃а въ дꙋшѣ человѣка занимаютъ идолы. Сердце человѣка полно мꙋсора и неспособно ѡказать гостепріимство своемꙋ Царю и Бг҃ꙋ, ибо не желаетъ смиритьсѧ, ѡсознать своё настоѧщее плачевное состоѧніе, свою дꙋховнꙋю нищетꙋ, своё мѣсто «дꙋховнагѡ мꙋсорщика», исполнить свои прѧмые ѡбѧзанности, т.е. привести себѧ въ порѧдокъ, оумертвить болезненное самолюбіе, подражать самопожертвованію Хріста.
+
Произведенія современныхъ церковныхъ композиторовъ стремятся доставить слушателямъ эмоціональное наслажденіе, произвести впечатленіе, украсить приземлёнными украшеніями и мало чемъ отличаются от мірской музыки. Напротивъ, древніе святоотеческіе роспѣвы умиротворяютъ душу, помогаютъ ей забыть о земномъ, избавиться от воображеній призрачнаго и лукаваго міра, освободиться от тлѣнныхъ впечатленій и сосредоточиться на умномъ дѣланіи и созерцаніи нетварнаго, горняго, преображённаго міра через̾ посредство божественной благодати. Употребленіе въ Церкви многоголосія, «гармонизацій древнихъ роспѣвовъ» и произведенія мірскихъ композиторовъ подобны замѣнѣ чтенія Еѵангелія и святоотеческихъ пѣснопѣній, чтеніемъ стіхотвореній и повѣстей духовныхъ писателей. Эти стіхи и повѣсти, и эта духовная и душевная музыка хороши, но они здѣсь не на на своёмъ мѣстѣ, ихъ мѣсто въ театрѣ, а не въ Домѣ молитвы.  
  
−
Многіе вчерашніе идолопоклонники принѧвшіе хрістіанство не смогли соѡбразоватьсѧ съ высотой самопожертвованіѧ, чистоты и смиреніѧ требꙋемыми ѿ оучениковъ Истиннагѡ Бг҃а, и создавали и создаютъ такъ называемые єреси<ref>Отъ греч. αἴρεσις, что значитъ группировка, секта, а по славѧнски - отщепенство</ref>, т.е. лжеѻбщества, революціонные грꙋппировки, которые слѣдꙋютъ ложнымъ оубежденіѧмъ, ложнымъ идеѧмъ, выдꙋмкамъ и лжеꙋченіѧмъ. По сꙋти дѣла ѻни вернꙋлись къ своемꙋ прежнемꙋ идолопоклонствꙋ, къ своемꙋ прежнемꙋ поклоненію лжи, ложнымъ богамъ - своемꙋ самомнѣнію, низпали въ прежнее нечестіе. Воѻбще же, всѧкій человѣкъ преданный своимъ прихотѧмъ, довѣрѧющій своимъ мнѣніѧмъ, можетъ считатьсѧ тайнымъ идолопоклонникомъ, слꙋжителемъ лжи рискꙋющимъ впасть въ ꙗвнꙋю єресь и погибнꙋть, стать ветвью засохшей, ѡтпавшей ѡт живительнагѡ стеблѧ и корней.
+
Церковь это не мѣсто для эмоціональныхъ переживаній. Церковь - мѣсто встречи съ инымъ, отличнымъ міромъ, мѣсто духовнаго созерцанія Бога, возможное только при полномъ молчаніи всѣхъ тлѣнныхъ чувствъ и ощущеній.
  
−
= Слово Жизни =
+
= Музыка и молитва =
−
Длѧ передачи содержаніѧ Еѵангеліѧ, которое написано Бг҃омъ не на бꙋмагѣ, а на сердцахъ, неѡбходимо заниматьсѧ «переписываніемъ» съ ѻдногѡ сердца на дрꙋгое тѣмъ людѧмъ, которые сами носѧтъ его въ своёмъ сердцѣ. Законъ Новагѡ Завѣта, написанный на сердцахъ єсть внꙋтреннее бг҃опознаніе, которое передаётсѧ не столько письменнымъ словомъ, сколько живымъ Преданіемъ, Свѧщенной Традиціей бг҃оѻбщеніѧ. Хранителемъ этогѡ живогѡ Преданіѧ ꙗвлѧетсѧ Церковь, которꙋю Господь Іисꙋсъ Хрістосъ Самъ ѡсновалъ на землѣ из̾ Своихъ оучениковъ и ихъ преемниковъ. Понѧть Бг҃а правильнѡ, стать истиннымъ хрістіаниномъ возможно толькѡ ставъ живой частью Егѡ таинственнагѡ - мѵстическагѡ тѣла, т.е. Церкви.  
+
Православіе — это не только чистота догматов, но сохраненіе единства и цѣлостности традицій, другими словами, православіе — это полнота Священнаго Преданія. Самымъ опаснымъ и коварнымъ врагомъ Церкви является обновленчество — это замѣна Священнаго Преданія собственнымъ сочинительствомъ. Въ области духа существуетъ только одинъ гносисъ — непосредственное созерцаніе духовнаго міра черезъ религіозныя интуиціи, которыя пробуждаются по мѣрѣ очищенія сердца отъ грѣховъ и страстей.  
  
−
Дѣло Хрістово - не оученіе, а созданіе Церкви, т.е. спасеніе человѣчества. Человѣчество спасаетсѧ толькѡ воплощеніемъ Сына Божіѧ и Егѡ созданіемъ - Церковью. Толькѡ Церковь даётъ смыслъ сꙋществованію Свѧщеннагѡ Писаніѧ. Источникъ церковнагѡ вѣроꙋченіѧ ѻдинъ - Дꙋхъ Божій, живꙋщій въ Церкви, ѡ Которомъ ѡбѣтовано Хрістомъ, что Ѻнъ бꙋдетъ вести Церковь во всѧкой истинѣ<ref>(Іоан. 16, 13)</ref>. И не потомꙋ Церковь имѣетъ истинное вѣроꙋченіе, что ѻна берётъ єгѡ из̾ Писаніѧ и Преданіѧ, а толькѡ потомꙋ, что ѻна - Церковь Бг҃а Живогѡ, рꙋководимаѧ Дꙋхомъ Ст҃ымъ. Дꙋхъ Божій, живꙋщій въ Церкви, правѧщій єю и оумꙋдрѧющій єё, ꙗвлѧетсѧ въ ней многоѡбразнѡ: въ Писаніи, въ Преданіи и въ Дѣлѣ, ибо Православнаѧ Церковь, творѧщаѧ дѣла Божіи, єсть таже Церковь, котораѧ хранитъ Преданіе и написала Писаніе. Не лица и не множество лицъ въ Церкви пишꙋтъ, но Дꙋхъ Божій, живꙋщій и дѣйствꙋющій въ бг҃очеловѣческомъ Тѣлѣ Церковномъ. Поэтомꙋ ни въ Писаніи нельзѧ искать ѻсновы Преданію, ни въ Преданіи доказательствъ Писанію, ни въ Дѣлѣ - ѡправданій длѧ Писаніѧ и Преданіѧ. Внѣ Церкви невозможно постигнꙋть ни Писаніе, ни Преданіе, ни Дѣло. Божественными изреченіѧми и ѡбѣтованіѧми пользꙋетсѧ въ своихъ цѣлѧхъ даже діаволъ и оученики єгѡ, из̾ которыхъ ѻдни - лжеапостолы, дрꙋгіе - лжепророки и лжеꙋчители - єретики. «Тогда взѧлъ [Господа] діаволъ, и поставилъ Егѡ на крылѣ храма, и сказалъ Ємꙋ: єсли Ты Сынъ Божій, бросьсѧ внизъ, т.к. написано, «ꙗкѡ ангеломъ своимъ заповѣсть ѡ тебѣ сохранити тѧ, и на рꙋкахъ возмꙋтъ тѧ да никогда преткнеши ѡ камень ногꙋ твою»<ref>(Мѳ. 4, 5-6)</ref>. Какъ тогда діаволъ говорилъ Хрістꙋ, такъ и теперь слꙋги діавола говорѧтъ слꙋжителѧмъ Хрістовымъ, вѣроломные вѣрнымъ: єсли хочешь быть сыномъ Божіимъ, то верзисѧ низꙋ, т.е. бросьсѧ съ вершинъ Церкви, котораѧ также єсть храмъ Божій, - ѡставь єё оученіе и Преданіе. И єсли кто спроситъ какого-нибꙋдь єретика, внꙋшающаго ємꙋ это: чемъ докажешь, на какомъ ѡснованіи оучишь, что ѧ долженъ ѡставить древнюю и всеѻбщꙋю вѣрꙋ вселенской Церкви? - ѻнъ немедленнѡ ѿвѣтитъ: ”писано бо єсть“, - и тотчасъ представитъ тебѣ тысѧчꙋ примѣровъ, тысѧчꙋ доказательствъ из̾ Закона, из̾ псалмовъ, из̾ апостоловъ, из̾ пророковъ, чтобы, истолковавъ ихъ на новый и хꙋдой ладъ, низвергнꙋть несчастнꙋю дꙋшꙋ из̾ вселенскагѡ ковчега въ ѡмꙋтъ єреси. Ѡставьте человѣка съ Писаніемъ ѻдного, - и Писаніе потерѧетъ всѧкій ѡпредѣлённый смыслъ и значеніе. Ѡстанетсѧ собственнѡ толькѡ ѻдинъ человѣкъ, который капризы и причꙋды своегѡ оума бꙋдетъ прикрывать авторитетомъ Слова Божіѧ. Без̾ Церкви и внѣ Церкви, хотѧ бы человѣкъ и имѣлъ въ рꙋкахъ книгꙋ Свѧщеннагѡ Писаніѧ, длѧ него неизбѣжно состоѧніе безнадёжнагѡ блꙋжданіѧ. «Ѿчꙋждившись ѿ истины, - пишетъ ст҃ой Іриней Ліонскій ѡ єретикахъ, - ѻни єстественнѡ оувлекаютсѧ всѧкимъ заблꙋжденіемъ, волнꙋемые имъ, по временамъ дꙋмаѧ различнѡ ѡб̾ ѻднихъ и тѣхъ же предметахъ и никогда не имѣѧ твёрдагѡ знаніѧ, желаѧ быть более софистами словъ, чемъ оучениками истины. Ѻни всегда имѣютъ предлогъ искать [истинꙋ], но никогда не могꙋтъ найти єё».  
+
Всякое сочинительство основано на воображеніи и представленіи, т. е. относится къ типу душевныхъ явленій. Воображеніе непосредственно связано со страстями — эмоціональными реакціями на образъ, всплывшій изъ недръ подсознанія. Образы и картины, чѣмъ болѣе они ярки и поразительны, тѣмъ сильнѣе вызываютъ эмоціональную напряженность душевныхъ силъ, и, съ другой стороны, чѣмъ сильнѣе и изощрённѣе страсти, чѣмъ интенсивнѣе эмоціи, тѣмъ ярче и причудливѣе калейдоскопъ представленій, возникающій въ умѣ. Поэтому мірское искусство со стороны артиста или писателя — это искусство вызвать въ душѣ своей яркіе захватывающіе чувства и страсти и воплощать ихъ въ мимику и слово, какъ магъ заклинаніями вызываетъ тёмныхъ духовъ изъ недръ земли. Артист и писатель переживают состояние влюбленных, убийц, преданных друзей, непримиримых врагов. Страсти требуютъ разнообразной пищи, поэтому авторъ долженъ создавать новые ситуаціи, похожіе на комбинаціи въ игрѣ, и т. д., и этотъ поискъ называется творческимъ талантомъ. Разумѣется, тамъ нѣтъ и не можетъ быть духа и благодати.
  
−
Весьма глꙋбокомысленнѡ и ѻстроꙋмнѡ говорилъ геніальный математикъ Г. В. Лейбницъ: «єсли бы геѡметріѧ воѻрꙋжалась противъ нашихъ страстей и нашихъ насꙋщныхъ интересовъ столькѡ же, какъ и мораль, мы бы не менее єё ѡспаривали и нарꙋшали, несмотрѧ на всѣ доказательства Эѵклида и Архімеда, которые презирали бы какъ выдꙋмки и считали бы полными безꙋмства, а Іѡсифъ Скалигеръ, Гоббесъ и дрꙋгіе, писавшіе противъ Эѵклида и Архімеда, не находили бы себѣ такъ малѡ послѣдователей какъ теперь». А Писаніе Свѧщенное какъ разъ и направлено противъ страстей человѣческихъ. Здѣсь всё говоритъ ѡ жизни и ѡ Томъ, Кто Самъ ѡ Себѣ сказалъ: «ѧ єсмь жизнь». Вотъ почемꙋ разꙋмъ, єсли ѻнъ предоставленъ самомꙋ себѣ, при толкованіи Слова Жизни не можетъ ѡстатьсѧ чистымъ или здравымъ. Наꙋка безсильна при ѿвѣтахъ на вопросы жизни, ѻна не можетъ по этимъ вопросамъ оустановить какое-нибꙋдь єдиномысліе.  
+
Духовное невозможно имитировать. Имитація, какъ поддѣлка, будетъ тѣмъ же сочинительствомъ. От читателей и зрителей требуется искусство сопереживанія, требуется повышенная внушаемость, быстрая возбудимость и пластичность эмоцій. Образно говоря, душа зрителя должна стать текучей, какъ вода, которую постоянно переливаютъ всё въ новые формы.
  
−
Ѻбычнѡ мы более или менее легкѡ соглашаемсѧ дрꙋгъ съ дрꙋгомъ въ тѣхъ вопросахъ, которые не затрагиваютъ нашей жизни, не касаютсѧ направленій нашей воли. Вотъ почемꙋ въ вопросахъ математическихъ оустановлено столькѡ ѻбщепризнанныхъ и безспорныхъ истинъ. Въ самомъ дѣлѣ, почемꙋ бы мнѣ не признать, что сꙋмма квадратовъ, построеныхъ на катетахъ, всегда равна квадратꙋ, построенномꙋ на гипотенꙋзѣ, какъ оутверждаетъ теѡрема Пиѳагора? Почемꙋ не признать мнѣ этихъ математическихъ истинъ? Вѣдь признаніе ихъ менѧ ровнѡ ни къ чемꙋ не ѻбѧзываетъ. То же самое можно сказать и ѡ дрꙋгихъ такъ называемыхъ наꙋчныхъ истинахъ<ref>См.: Свщмч. Іларіонъ (Троицкій), «Свѧщенное Писаніе и Церковь»</ref>.
+
Мірское искусство размываетъ личность человѣка. Черезъ мірское искусство человѣкъ мысленно совершаетъ всѣ виды порока. Онъ на уровнѣ подсознанія перевоплощается въ персонажи сцены и книгъ, живётъ ихъ жизнью, отключаясь от себя самаго. Это мірскіе люди называютъ эмоціональнымъ обогащеніемъ. Но если мірское искусство будетъ имѣть нравственное содержаніе, то всё равно оно будетъ держать человѣка на душевномъ уровнѣ, постоянно сотрясаемомъ эхомъ страстей.
  
−
Еѵангеліе - это не книга, а жизнь Бг҃очеловѣка Іисꙋса Хріста, котораѧ ѡказалась записана «золотыми бꙋквами» на сердцахъ оученикѡвъ - первыхъ членовъ Хрістовой Церкви. именнѡ это Еѵангеліе, эта Благаѧ Вѣсть была оуспѣшнѡ проповѣдана на всѣхъ ѧзыкахъ по всей вселенной простыми и неграмотными людьми, которыхъ оумꙋдрилъ Божественный Дꙋхъ. Сіѧ неписаннаѧ божественнаѧ книга была прочитана и ѡсознана тысѧчами неграмотныхъ людей. Спꙋстѧ десѧтилетіѧ сама Церковь собрала первые апостольскіе книги, которые назвала канѡномъ Новагѡ Завѣта, ѿвергнꙋвъ при этомъ книги подложные. Такимъ ѡбразомъ, изначальнѡ, Еѵангеліе - это живое преемство свѧтости, «Свѧщенное Преданіе» ѿ Хріста и апостоловъ къ ихъ истиннымъ преемникамъ, а всѣ книги, всѣ писменные источники второстепенны, и могꙋтъ быть понѧты правильно и постигнꙋты толькѡ тѣми, кто живётъ въ этомъ живомъ Преемствѣ. Из̾ всѣхъ хрістіанскихъ ѻбществъ подлинной, ѻснованной Самимъ Хрістомъ Бг҃омъ Церковью ꙗвлѧетсѧ то, которое неразрывнѡ хранитъ и передаётъ из̾ поколеніѧ въ поколеніе не столькѡ Сщ҃енное Писаніе, сколькѡ живой дꙋховный ѻпытъ, живое оустное и письменное Преданіе, живое преемство свѧтости и благодати.
+
Въ храмѣ человѣкъ находитъ то, что не чувствовалъ, не переживалъ въ міру — это соприкосновеніе съ областью духа Часто въ самомъ началѣ духовнаго пути благодать открываетъ человѣку невыразимую красоту невѣдомагу ему духовнаго міра, а затѣмъ какъ бы скрывается от него, чтобы онъ черезъ подвигъ жизни, черезъ очищеніе своего сердца сталъ способенъ воспринять благодать навѣчно, и въ огнѣ преображенія этой благодатью самъ бы сталъ частицей духовнаго міра, мистическаго тѣла Церкви Христовой.  
 +
Обновленчество — это попытка приблизиться къ Богу не черезъ благодать, не черезъ восхожденіе къ области духа, а пребывая на невозрождённомъ душевномъ планѣ, черезъ свои эмоціи и представленія.
 +
Чтобы вырваться из плена душевнаго, монахи покидали міръ и проводили жизнь въ безмолвіи и молитвѣ. Они боролись со своимъ страстнымъ воображеніемъ, изгоняя образы и представленія изъ сознанія, а страсти изъ сердца Главнымъ искушеніемъ пустынниковъ было искушеніе памятью. Оно являлось въ видѣ яркихъ воспоминаній, какъ внезапно выросшее предъ ихъ глазами «древо познанія добра и зла». Но часто обольщеніе врывалось въ душу какъ потокъ звуковъ, какъ обольстительная музыка, какъ чарующая пѣсня безъ словъ. Если монахъ прислушивался къ этому пѣнію и принималъ его за благодатное утѣшеніе, то оно постепенно обезсиливало его волю, и страсти, спрятавшіеся въ глубинахъ души, оживали и выползали вновь, какъ змеи изъ норъ, почувствовавъ весеннее тепло.
  
−
Въ єреси и расколы вовлекались порою ѻчень большіе грꙋппы людей. Но проходило времѧ, иногда цѣлые вѣка, и Господь ꙗснѡ показывалъ, гдѣ Егѡ Церковь, а гдѣ ѻбщества, ѿколовшіесѧ ѿ Неё. Эти лжеѻбщества вырождались дꙋховнѡ, дробились на более мелкіе части и ꙗвнѡ засыхали, терѧѧ своихъ послѣдователей. Почти ни ѻдно из̾ нихъ не дожило до нашихъ дней. Такъ продолжалось до а҃і вѣка, когда Западнаѧ церковь, принѧвшаѧ некоторые ложные догматы, исказившаѧ чистꙋю и непорочнꙋю, свѧтꙋю вѣрꙋ въ Пресвѧтꙋю Троицꙋ, ѿдѣлилась ѿ Восточной, а по сꙋти дѣла ѿ всѣй Церкви. Догматическое искаженіе не прошло даромъ длѧ ѿпавшихъ латинѧнъ (или, какъ ѻни сами себѧ несправедливѡ именꙋютъ, католиковъ). Ихъ пꙋть къ внꙋтреннемꙋ бг҃опознанію совершеннѡ несовмѣстимъ съ Преданіемъ древней апостольской Церкви, более тогѡ, Ст҃ыми Ѻтцами ѻнъ рассматриваетсѧ какъ пꙋть ложный, пꙋть бѣсовской прелести<ref>См.: свщ. Тимоѳей, «Пособіе по аскетикѣ длѧ современнаго юношества»</ref>.  
+
Музыка — это отраженіе страстныхъ ритмовъ, это особый непосредственный языкъ чувствъ. Только лишь немногіе мотивы допускались въ церковную литургику. Большинство изъ нихъ уходило своими корнями къ временамъ апостоловъ, а некоторые уже звучали въ богослуженіяхъ ветхозавѣтнаго храма.
  
−
Оутрата истинной дꙋховности всегда неминꙋемѡ ѡбѡрачиваетсѧ е︀сли не е︀ѧ ѡткрытымъ и агрессивнымъ ѡтрицани︁емъ, то по крайней мѣре︁ е︀ѧ подде︁лкой - ложной, искꙋсственной религи︁озностью. Такъ слꙋчилось въ римо-католической традици︁и после︁ разрыва е︀ѧ со вселенскимъ хри︀сти︁анствомъ. Наиболее ꙗркѡ это иллюстрирꙋетъ богослꙋжебнаѧ︀ практика католицизма, котораѧ︀, по ме︁ткомꙋ наблюдени︁ю свѧщ. Павла Флоренскаго︁, насквозь «пропитана прелестными началами, стремлени︁емъ поде︁йствовать на воо︁бражени︁е. Ѿсюда... чꙋвственный характеръ богослꙋженїѧ︀, драматизмъ, ѡткрытый алтарь (алтарь - сцена, литꙋргъ - акте︂ръ), манерность и истеричность...»<ref>См.: А. Зайцевъ, «По чину должно быть и пѣніе».</ref>. Латинскаѧ церковь въ ѕ҃і вѣкѣ была потрѧсена до ѡснованіѧ протестантскими расколами. Протестанты съ самагѡ начала были раздѣлены на несколько большихъ ѡсколкѡвъ, которые со временемъ раздробились на сотни более мелкихъ и продолжаютъ дробитьсѧ по сей день. Ѻбщаѧ черта всѣхъ протестантскихъ направленій состоитъ въ томъ, что ѻни ѿвергаютъ церковное Преданіе, ѿвергаютъ благодатное преемство Церкви какъ ꙗкобы человѣческіе выдꙋмки. Сама ихъ раздробленность показываетъ, что ни ѻдно из̾ этихъ соѻбществъ Хрістовой Церковью быть не можетъ. Знакомѧсь съ ѡгромнымъ дꙋховнымъ богатствомъ Православіѧ, наиболее честные из̾ инославныхъ признаютъ, что именнѡ Православнаѧ Церковь сохранила и приꙋмножила наслѣдіе древней Церкви во всей полнотѣ, толькѡ Православнаѧ Церковь ꙗвлѧетсѧ е︀динственной дꙋховной правопреемницей Церкви Хріста и Апостоловъ.
+
Духовную музыку не слушаютъ, въ неё включаются, она — фонъ богослуженія. Она поддерживаетъ молитву, какъ крылья птицу въ полётѣ. Кто слушаетъ музыку, тотъ въ это время перестаётъ молиться, а когда въ церковной музыке, сочинённой новыми композиторами, звучатъ тайныя страстныя мелодіи, то умъ какъ бы парализуется, приходитъ въ состояніе сладкой дремоты, погружается въ какую-то мысленную тьму и даётъ душѣ возможность впитывать въ себя эти зашифрованныя въ звуки страсти, и человѣкъ, самъ того не понимая, наслаждается или блудитъ въ самой церкви, забываетъ о молитвѣ, а затѣмъ, выходя изъ храма, говоритъ «какое было прекрасное пѣніе», — не понимая, что его духовно обокрали.
 +
Современное монастырское пѣніе отличается большей приближённостью къ древнимъ напѣвамъ, поэтому оно по-иному настраиваетъ душу. Душа не наслаждается, а чувствуетъ болѣе глубоко̀ смыслъ молитвенныхъ словъ и становится способной соединиться съ ними, воспринять их въ себя, какъ сухая земля капли дождя.
  
−
= Воѡбраженїе =
+
О духовности и душевности мы говорили достаточно, хотя, разумѣется, эта тема въ настоящее время одна изъ важнейшихъ сотеріологическихъ и аскетическихъ проблемъ Здѣсь мы можемъ понять, почему для церковныхъ людей свѣтская литература и искусство по мѣрѣ ихъ духовнаго продвиженія становятся не нужными и чуждыми, какими-то концентратами невозрождённаго міра, который остался за ихъ спиной<ref>Архимандритъ Рафаилъ (Карелинъ). «Векторы духовности».</ref>.
−
Слѣдствїе грѣхопаденїѧ первозданныхъ людей и свойство каждагѡ адамова потомка - воѡбраженїе. Ѻно всегда ложно, т.к. рисꙋетъ неправильные ѡбразы не знаѧ подлинной сꙋщности, ѻно - главный врагъ мл҃твы. Вопросъ «мнѣ нравитсѧ» не правильнѡ ставитсѧ, т.к. происходитъ ѿ невѣденїѧ. По истинѣ можетъ нравитсѧ, т.е. оупокаивать «нравъ», подходить человѣческой дꙋшѣ - толькѡ истина, то что наилꙋчшимъ ѡбразомъ длѧ сей цѣли создано Бг҃омъ. Адамъ въ раю, до грѣхопаденїѧ не имѣлъ воѡбраженїѧ, ѻнъ имѣлъ просвѣщённый благодатїю оумъ, который созѣрцалъ чистые сꙋщности вещей міра, ємꙋ не нꙋжно было ничегѡ воѡбражать и дꙋмать «что мнѣ нравитсѧ», ѻнъ созерцалъ и выбиралъ лꙋчшее, т.к. чꙋвствовалъ дꙋховнымъ чꙋвствомъ, гдѣ красота несозданнаѧ, гдѣ истиннѡ єстественнаѧ, котораѧ ѻдна толькѡ можетъ поистинѣ «нравитьсѧ».
 
  
−
= Трꙋдность при воспрїѧтїи непосвѧ︀щеннымъ слꙋшателемъ =
+
= Дѣланіе ангеловъ =
−
Главнаѧ︀ трꙋдность при воспрїѧтїи непосвѧ︀щённымъ слꙋшателемъ древнѧгѡ роспѣва ꙗвлѧетсѧ «принципїальное различїе двꙋхъ мꙋзыкальныхъ системъ: такъ называемой “модальной”, къ которой ѿносѧтсѧ вѵзантійскїй и древнерꙋсскїй роспѣвы, и європейской мажоро-минорной “тональной”, на которой ѻсновано партесное пѣнїе. Если модальной мꙋзыкальной системѣ присꙋще ѡпѣванїе ѡпорныхъ тоновъ, попѣвочнаѧ стрꙋктꙋра, принципъ стабильности, оустойчивости, мира, покоѧ, то тональной - сквозное тональное тѧготенїе, динамическое развитїе темы съ более или менее ѻстрой борьбой оустойчивыхъ и неꙋстойчивыхъ созвꙋчїй, стремѧщихсѧ къ своемꙋ разрѣшенїю, сꙋбъективный композиторскїй методъ». Такимъ ѡбразомъ, человѣкꙋ, воспитанномꙋ на європейской тональной мꙋзыкѣ, неѡбходимъ некоторый ѡпредѣлённый періодъ мꙋзыкальной и псѵхологической адаптацїи, чтобы войти въ міръ свѧтоѻтеческагѡ роспѣва<ref>Б. Кутузовъ, «О возрождении знаменного пѣніѧ въ церковномъ богослуженіи»</ref>.
+
Ангелы «имѣютъ одно дѣло: воспѣвать хвалы Богу и служить Его божественной волѣ»<ref>Прп. Іоаннъ Дамаскинъ, «О Православной вѣрѣ» ІІ, 3 //PG Т.94, Col.872C</ref>. Ѻни видятъ Бога лицомъ къ лицу, созерцаютъ Вѣчную Истину, постигаютъ въ Словѣ законы творенія и имѣютъ удѣлъ въ Божественной вѣчности<ref>Блаженный Аѵгустинъ, «О градѣ Божіемъ» ІX, 22 //PL Т.41, Сol. 274-275</ref>. Но, «сознавая непостижимость Божескаго Естества, ангелы “крылами” закрываютъ свои лица прославляя Господа Саваоѳа, ибо высочайшая степень мудрости производитъ высочайшую степень благоговенія и благочестія»<ref>Свт. Іоаннъ Златустъ, «Противъ аномеевъ» ІѴ, 1 //PG Т.48, Сol.727-730</ref>. «Ѻни видятъ Бога насколько для нихъ это возможно и имѣютъ это пищею»<ref>Прп. Іоаннъ Дамаскинъ, «О Православной вѣрѣ» ІІ, 3 //PG Т.94, Col.872B</ref>. Ѻни «вторые свѣты, имѣющіе свѣтъ от Перваго и Безначальнаго Свѣта»<ref>Прп. Іоаннъ Дамаскинъ, «О Православной вѣрѣ» ІІ, 3 //PG Т.94, Col.868B</ref>, «от Первой Причины озаряются чистейшимъ озареніемъ... по мѣрѣ естества и чина. Ѻни такъ вообразили и напечатлели въ себѣ Благо, что содѣлались вторичными свѣтами и посредствомъ изліянія и передачи Перваго Свѣта могутъ просвѣщать другихъ»<ref>Свт. Григорій Богословъ, Слово 28, 31 //PG Т.36, Сol. 72B</ref>.  
  
−
= Мѣсто дꙋшевной мꙋзыки =
+
Небесные Силы, въ зависимости от совершенства естества и близости къ Трисолнечному Божеству, подраздѣляются на три іерархіи, а каждая іерархія на три хора. Высшій чинъ составляютъ: Серафімы, Херувімы, Престолы; средній - Господства, Силы, Власти; низшій - Начала, Архангелы, Ангелы. Высшая іерархія получаетъ свѣтъ от Самаго Господа Бога, средняя от высшей, низшая от средней. «Первая Іерархія небесныхъ существъ находится︀ непосредственно︁ о︁крестъ Бога и близ̾ Бога, просто︁ и непрестанно︁ устремлена въ вѣчное познаніе Его︁... такъ что о︀на ясно︁ созерцаетъ многія и блаженныя виденія︀, о︁свѣщается︀ простыми и безпосредственными о︁заренія︀ми и насыщается︀ Божественною пищею, обильно въ первоначальномъ е︀я излія︀ніи низпосылаемою... и содѣлавшись причастною, сколько возможно︁, божественнаго знанія︀ и вѣдені︁я︀, высочайшимъ образомъ познаётъ многое из̾ того︁, что касается︀ Божества.  
−
Къ великомꙋ сожаленію большинство церковныхъ пѣвчихъ сегоднѧ рꙋководствꙋютсѧ въ пѣніи бездуховными началами, что ꙗвлѧетсѧ конечно же слѣдствіемъ оупадка въ современномъ мірѣ православнагѡ подвижничества, ѿстꙋпленїемъ ѿ хожденіѧ по єѵангельскомꙋ «тесномꙋ пꙋти», подлинной дꙋховности. Наблюдаетсѧ печальнаѧ картина оуклоненіѧ въ мірскꙋю гармонію и многоголосіе, сихъ сѵмволовъ мірскагѡ раздора, а среди пѣвчихъ «слѣдꙋющихъ церковномꙋ преданію» наблюдаетсѧ ѿверженіе древнихъ бг҃одꙋхновенныхъ роспѣвовъ и замѣна ихъ самовольнымъ самовыраженіемъ, новыми шꙋмными, изощрёнными и по-мірски, ѕлѣ оукрашенными напѣвами, терѧющими ст҃оѻтеческꙋю дꙋховность.  
 
  
−
Произведеніѧ современныхъ церковныхъ композиторовъ стремѧтсѧ доставить слꙋшателѧмъ эмоціональное наслажденіе, произвести впечатленіе, оукрасить приземлёнными оукрашеніѧми и малѡ чемъ ѿличаютсѧ ѿ мірской мꙋзыки. Напротивъ, древніе ст҃оѻтеческіе роспѣвы оумиротворѧютъ дꙋшꙋ, помогаютъ єй забыть ѡ земномъ, избавитьсѧ ѿ воѻбраженій призрачнагѡ и лꙋкавагѡ міра, ѡсвободитьсѧ ѿ тлѣнныхъ впечатленій и сосредоточитьсѧ на оумномъ дѣланіи и созерцаніи нетварнагѡ, горнѧгѡ, преѡбражённагѡ міра через̾ посредство божественной благодати. Оупотребленіе въ Церкви многоголосіѧ, «гармонизацій древнихъ роспѣвѡвъ» и произведеніѧ мірскихъ композиторовъ подобны замѣнѣ чтеніѧ Еѵангеліѧ и ст҃оѻтеческихъ пѣснопѣній, чтеніемъ стіхотвореній и повѣстей дꙋховныхъ писателей. Эти стіхи и повѣсти, и эта дꙋховнаѧ и дꙋшевнаѧ мꙋзыка хороши, но они здѣсь не на на своёмъ мѣстѣ, ихъ мѣсто въ театрѣ, а не въ Домѣ молитвы.  
+
Потому-то богословіе передало даже земнороднымъ тѣ пѣснопѣнія той іерархи︁и, въ коихъ свято о︁бнаруживается︀ превосходство высочайшаго е︀я о︁заренія︀. Ибо о︀дни е︀я чины, говоря︀ образно︁, какъ гласъ водъ многихъ вопіютъ: «Благословенна слава Господня︀ от мѣста Его︁<ref>(Іезек. 3, 12)</ref>»; другіе воспѣваютъ сіе торжественнѣйшее и свя︀щеннѣйшее славослові︁е: «Ст҃ъ, Ст҃ъ, Ст҃ъ Господь Савао︁ѳъ, исполнь вся︀ земля︀ славы Его︁»...<ref>(Ис. 6, 3)</ref> Первая︀ Іерархі︁я︀, будучи просвѣ︁щена сколько︁ возможно︁ божественною благостію въ богословскомъ вѣдені︁и и сама, какъ богоподобная︀, передаётъ знаніе сіе слѣдующимъ за нею чинамъ. Ѻна научаетъ ихъ тому какъ богопричастные умы должны достойно︁ и прилично︁ познавать и прославля︀ть досточтимое, преблагословенное и всехвальное Божество, равно︁ и тому, что Божество е︀сть Едино и вмѣстѣ Триѵпостасно: что Ѻно простираетъ Свой благодѣтельнѣйшій Промыслъ на вся существа, начиная︀ от пренебесныхъ умовъ даже до послѣ︁днихъ земли, что Ѻно е︀сть Первое Начало и Вина вся︀каго︁ существа и всё высочайшимъ о︁бразомъ о︁бъемлетъ Своею нео︁бъя︀тною любовію»<ref>Свт. Діонѵсій Ареопагитъ, «О Небесной Іерархіи» ІѴ, 3</ref>.
  
−
Церковь это не мѣсто длѧ эмоціональныхъ переживаній. Церковь - мѣсто встречи съ инымъ, ѿличнымъ міромъ, мѣсто дꙋховнагѡ созерцаніѧ Бг҃а, возможное толькѡ при полномъ молчаніи всѣхъ тлѣнныхъ чꙋвствъ и ѡщꙋщеній.
+
= Примѣчанія =
−
 
+
{{ref}} {{DISPLAYTITLE:Пріиди‍те, друзья, отъ духовной пѣсни къ небесной}}
−
= Примѣчанїѧ =
+
[[Category:ПЕНИЕ-ЖИЗНЬ]]  
−
{{ref}} {{DISPLAYTITLE:Пріиди‍те, дрꙋзья, отъ дꙋховной пѣсни къ небесной}}
+
{{#css: MediaWiki:Comm.css}}
−
[[Category:ΑΠΑΝΤΑ]] [[Category:N]] {{#css: MediaWiki:Comm.css}}</noinclude>
+
{{#css:MediaWiki:go.css}}<div id="gotop">[[#mw-head|⤴]]</div></noinclude>

Latest revision as of 13:04, 1 October 2018

Пѣніе - Жизнь

Всѣ тѣ, для кого пѣніе - второе дыханіе, мистическая духовная практика, источникъ вдохновенія, наставнікъ въ созерцаніи и лѣкарство для души.

Здѣсь публикуются и обсуждаются священные памятники пѣвческаго искусства и всё что связано съ пѣснопѣніемъ.

Пѣснопѣніемъ или пѣснью зовется...

Прекрасная мысль обращённая къ источнику красоты и облечённая прекраснымъ звучаніемъ. Пѣснопѣніе есть неотъемлемая часть ангельской и человѣческой природы, имѣющей врождённую потребность воспѣвать своего Творца.

Первой пѣснью и пѣснопѣніемъ было ангельское пѣніе, посвящённое Истинному Источнику красоты и всѣхъ благъ - Богу, воспѣтое первыми сотворёнными существами - ангелами въ первое мгновеніе мірозданія и уже никогда не прекращаемое, вѣчно воспѣваемое ими. Это первозданное пѣніе является естественнымъ пѣніемъ, природной музыкой, выраженіемъ благодарности, любви и радости разумныхъ созданій по отношенію къ своему Создателю.


Трудность при воспріятіи непосвя︀щеннымъ слушателемъ

Главная︀ трудность при воспріятіи непосвя︀щённымъ слушателемъ древняго роспѣва является «принципіальное различіе двухъ музыкальныхъ системъ: такъ называемой “модальной”, къ которой относятся вѵзантійскій и древнерусскій роспѣвы, и европейской мажоро-минорной “тональной”, на которой основано партесное пѣніе. Если модальной музыкальной системѣ присуще опѣваніе опорныхъ тоновъ, попѣвочная структура, принципъ стабильности, устойчивости, мира, покоя, то тональной - сквозное тональное тяготеніе, динамическое развитіе темы съ более или менее острой борьбой устойчивыхъ и неустойчивыхъ созвучій, стремящихся къ своему разрѣшенію, субъективный композиторскій методъ». Такимъ образомъ, человѣку, воспитанному на европейской тональной музыкѣ, необходимъ некоторый опредѣлённый періодъ музыкальной и псѵхологической адаптаціи, чтобы войти въ міръ святоотеческаго роспѣва[1].

Мѣсто душевной музыки

Къ великому сожаленію большинство церковныхъ пѣвчихъ сегодня руководствуются въ пѣніи бездуховными началами, что является конечно же слѣдствіемъ упадка въ современномъ мірѣ православнаго подвижничества, отступленіемъ от хожденія по еѵангельскому «тесному пути», подлинной духовности. Наблюдается печальная картина уклоненія въ мірскую гармонію и многоголосіе, сихъ сѵмволовъ мірскаго раздора, а среди пѣвчихъ «слѣдующихъ церковному преданію» наблюдается отверженіе древнихъ богодухновенныхъ роспѣвовъ и замѣна ихъ самовольнымъ самовыраженіемъ, новыми шумными, изощрёнными и по-мірски, ѕлѣ украшенными напѣвами, теряющими святоотеческую духовность.

Произведенія современныхъ церковныхъ композиторовъ стремятся доставить слушателямъ эмоціональное наслажденіе, произвести впечатленіе, украсить приземлёнными украшеніями и мало чемъ отличаются от мірской музыки. Напротивъ, древніе святоотеческіе роспѣвы умиротворяютъ душу, помогаютъ ей забыть о земномъ, избавиться от воображеній призрачнаго и лукаваго міра, освободиться от тлѣнныхъ впечатленій и сосредоточиться на умномъ дѣланіи и созерцаніи нетварнаго, горняго, преображённаго міра через̾ посредство божественной благодати. Употребленіе въ Церкви многоголосія, «гармонизацій древнихъ роспѣвовъ» и произведенія мірскихъ композиторовъ подобны замѣнѣ чтенія Еѵангелія и святоотеческихъ пѣснопѣній, чтеніемъ стіхотвореній и повѣстей духовныхъ писателей. Эти стіхи и повѣсти, и эта духовная и душевная музыка хороши, но они здѣсь не на на своёмъ мѣстѣ, ихъ мѣсто въ театрѣ, а не въ Домѣ молитвы.

Церковь это не мѣсто для эмоціональныхъ переживаній. Церковь - мѣсто встречи съ инымъ, отличнымъ міромъ, мѣсто духовнаго созерцанія Бога, возможное только при полномъ молчаніи всѣхъ тлѣнныхъ чувствъ и ощущеній.

Музыка и молитва

Православіе — это не только чистота догматов, но сохраненіе единства и цѣлостности традицій, другими словами, православіе — это полнота Священнаго Преданія. Самымъ опаснымъ и коварнымъ врагомъ Церкви является обновленчество — это замѣна Священнаго Преданія собственнымъ сочинительствомъ. Въ области духа существуетъ только одинъ гносисъ — непосредственное созерцаніе духовнаго міра черезъ религіозныя интуиціи, которыя пробуждаются по мѣрѣ очищенія сердца отъ грѣховъ и страстей.

Всякое сочинительство основано на воображеніи и представленіи, т. е. относится къ типу душевныхъ явленій. Воображеніе непосредственно связано со страстями — эмоціональными реакціями на образъ, всплывшій изъ недръ подсознанія. Образы и картины, чѣмъ болѣе они ярки и поразительны, тѣмъ сильнѣе вызываютъ эмоціональную напряженность душевныхъ силъ, и, съ другой стороны, чѣмъ сильнѣе и изощрённѣе страсти, чѣмъ интенсивнѣе эмоціи, тѣмъ ярче и причудливѣе калейдоскопъ представленій, возникающій въ умѣ. Поэтому мірское искусство со стороны артиста или писателя — это искусство вызвать въ душѣ своей яркіе захватывающіе чувства и страсти и воплощать ихъ въ мимику и слово, какъ магъ заклинаніями вызываетъ тёмныхъ духовъ изъ недръ земли. Артист и писатель переживают состояние влюбленных, убийц, преданных друзей, непримиримых врагов. Страсти требуютъ разнообразной пищи, поэтому авторъ долженъ создавать новые ситуаціи, похожіе на комбинаціи въ игрѣ, и т. д., и этотъ поискъ называется творческимъ талантомъ. Разумѣется, тамъ нѣтъ и не можетъ быть духа и благодати.

Духовное невозможно имитировать. Имитація, какъ поддѣлка, будетъ тѣмъ же сочинительствомъ. От читателей и зрителей требуется искусство сопереживанія, требуется повышенная внушаемость, быстрая возбудимость и пластичность эмоцій. Образно говоря, душа зрителя должна стать текучей, какъ вода, которую постоянно переливаютъ всё въ новые формы.

Мірское искусство размываетъ личность человѣка. Черезъ мірское искусство человѣкъ мысленно совершаетъ всѣ виды порока. Онъ на уровнѣ подсознанія перевоплощается въ персонажи сцены и книгъ, живётъ ихъ жизнью, отключаясь от себя самаго. Это мірскіе люди называютъ эмоціональнымъ обогащеніемъ. Но если мірское искусство будетъ имѣть нравственное содержаніе, то всё равно оно будетъ держать человѣка на душевномъ уровнѣ, постоянно сотрясаемомъ эхомъ страстей.

Въ храмѣ человѣкъ находитъ то, что не чувствовалъ, не переживалъ въ міру — это соприкосновеніе съ областью духа Часто въ самомъ началѣ духовнаго пути благодать открываетъ человѣку невыразимую красоту невѣдомагу ему духовнаго міра, а затѣмъ какъ бы скрывается от него, чтобы онъ черезъ подвигъ жизни, черезъ очищеніе своего сердца сталъ способенъ воспринять благодать навѣчно, и въ огнѣ преображенія этой благодатью самъ бы сталъ частицей духовнаго міра, мистическаго тѣла Церкви Христовой. Обновленчество — это попытка приблизиться къ Богу не черезъ благодать, не черезъ восхожденіе къ области духа, а пребывая на невозрождённомъ душевномъ планѣ, черезъ свои эмоціи и представленія. Чтобы вырваться из плена душевнаго, монахи покидали міръ и проводили жизнь въ безмолвіи и молитвѣ. Они боролись со своимъ страстнымъ воображеніемъ, изгоняя образы и представленія изъ сознанія, а страсти изъ сердца Главнымъ искушеніемъ пустынниковъ было искушеніе памятью. Оно являлось въ видѣ яркихъ воспоминаній, какъ внезапно выросшее предъ ихъ глазами «древо познанія добра и зла». Но часто обольщеніе врывалось въ душу какъ потокъ звуковъ, какъ обольстительная музыка, какъ чарующая пѣсня безъ словъ. Если монахъ прислушивался къ этому пѣнію и принималъ его за благодатное утѣшеніе, то оно постепенно обезсиливало его волю, и страсти, спрятавшіеся въ глубинахъ души, оживали и выползали вновь, какъ змеи изъ норъ, почувствовавъ весеннее тепло.

Музыка — это отраженіе страстныхъ ритмовъ, это особый непосредственный языкъ чувствъ. Только лишь немногіе мотивы допускались въ церковную литургику. Большинство изъ нихъ уходило своими корнями къ временамъ апостоловъ, а некоторые уже звучали въ богослуженіяхъ ветхозавѣтнаго храма.

Духовную музыку не слушаютъ, въ неё включаются, она — фонъ богослуженія. Она поддерживаетъ молитву, какъ крылья птицу въ полётѣ. Кто слушаетъ музыку, тотъ въ это время перестаётъ молиться, а когда въ церковной музыке, сочинённой новыми композиторами, звучатъ тайныя страстныя мелодіи, то умъ какъ бы парализуется, приходитъ въ состояніе сладкой дремоты, погружается въ какую-то мысленную тьму и даётъ душѣ возможность впитывать въ себя эти зашифрованныя въ звуки страсти, и человѣкъ, самъ того не понимая, наслаждается или блудитъ въ самой церкви, забываетъ о молитвѣ, а затѣмъ, выходя изъ храма, говоритъ «какое было прекрасное пѣніе», — не понимая, что его духовно обокрали. Современное монастырское пѣніе отличается большей приближённостью къ древнимъ напѣвамъ, поэтому оно по-иному настраиваетъ душу. Душа не наслаждается, а чувствуетъ болѣе глубоко̀ смыслъ молитвенныхъ словъ и становится способной соединиться съ ними, воспринять их въ себя, какъ сухая земля капли дождя.

О духовности и душевности мы говорили достаточно, хотя, разумѣется, эта тема въ настоящее время одна изъ важнейшихъ сотеріологическихъ и аскетическихъ проблемъ Здѣсь мы можемъ понять, почему для церковныхъ людей свѣтская литература и искусство по мѣрѣ ихъ духовнаго продвиженія становятся не нужными и чуждыми, какими-то концентратами невозрождённаго міра, который остался за ихъ спиной[2].

Дѣланіе ангеловъ

Ангелы «имѣютъ одно дѣло: воспѣвать хвалы Богу и служить Его божественной волѣ»[3]. Ѻни видятъ Бога лицомъ къ лицу, созерцаютъ Вѣчную Истину, постигаютъ въ Словѣ законы творенія и имѣютъ удѣлъ въ Божественной вѣчности[4]. Но, «сознавая непостижимость Божескаго Естества, ангелы “крылами” закрываютъ свои лица прославляя Господа Саваоѳа, ибо высочайшая степень мудрости производитъ высочайшую степень благоговенія и благочестія»[5]. «Ѻни видятъ Бога насколько для нихъ это возможно и имѣютъ это пищею»[6]. Ѻни «вторые свѣты, имѣющіе свѣтъ от Перваго и Безначальнаго Свѣта»[7], «от Первой Причины озаряются чистейшимъ озареніемъ... по мѣрѣ естества и чина. Ѻни такъ вообразили и напечатлели въ себѣ Благо, что содѣлались вторичными свѣтами и посредствомъ изліянія и передачи Перваго Свѣта могутъ просвѣщать другихъ»[8].

Небесные Силы, въ зависимости от совершенства естества и близости къ Трисолнечному Божеству, подраздѣляются на три іерархіи, а каждая іерархія на три хора. Высшій чинъ составляютъ: Серафімы, Херувімы, Престолы; средній - Господства, Силы, Власти; низшій - Начала, Архангелы, Ангелы. Высшая іерархія получаетъ свѣтъ от Самаго Господа Бога, средняя от высшей, низшая от средней. «Первая Іерархія небесныхъ существъ находится︀ непосредственно︁ о︁крестъ Бога и близ̾ Бога, просто︁ и непрестанно︁ устремлена въ вѣчное познаніе Его︁... такъ что о︀на ясно︁ созерцаетъ многія и блаженныя виденія︀, о︁свѣщается︀ простыми и безпосредственными о︁заренія︀ми и насыщается︀ Божественною пищею, обильно въ первоначальномъ е︀я излія︀ніи низпосылаемою... и содѣлавшись причастною, сколько возможно︁, божественнаго знанія︀ и вѣдені︁я︀, высочайшимъ образомъ познаётъ многое из̾ того︁, что касается︀ Божества.

Потому-то богословіе передало даже земнороднымъ тѣ пѣснопѣнія той іерархи︁и, въ коихъ свято о︁бнаруживается︀ превосходство высочайшаго е︀я о︁заренія︀. Ибо о︀дни е︀я чины, говоря︀ образно︁, какъ гласъ водъ многихъ вопіютъ: «Благословенна слава Господня︀ от мѣста Его︁[9]»; другіе воспѣваютъ сіе торжественнѣйшее и свя︀щеннѣйшее славослові︁е: «Ст҃ъ, Ст҃ъ, Ст҃ъ Господь Савао︁ѳъ, исполнь вся︀ земля︀ славы Его︁»...[10] Первая︀ Іерархі︁я︀, будучи просвѣ︁щена сколько︁ возможно︁ божественною благостію въ богословскомъ вѣдені︁и и сама, какъ богоподобная︀, передаётъ знаніе сіе слѣдующимъ за нею чинамъ. Ѻна научаетъ ихъ тому какъ богопричастные умы должны достойно︁ и прилично︁ познавать и прославля︀ть досточтимое, преблагословенное и всехвальное Божество, равно︁ и тому, что Божество е︀сть Едино и вмѣстѣ Триѵпостасно: что Ѻно простираетъ Свой благодѣтельнѣйшій Промыслъ на вся существа, начиная︀ от пренебесныхъ умовъ даже до послѣ︁днихъ земли, что Ѻно е︀сть Первое Начало и Вина вся︀каго︁ существа и всё высочайшимъ о︁бразомъ о︁бъемлетъ Своею нео︁бъя︀тною любовію»[11].

Примѣчанія

  1. ↑ Б. Кутузовъ, «О возрождении знаменного пѣнія въ церковномъ богослуженіи»
  2. ↑ Архимандритъ Рафаилъ (Карелинъ). «Векторы духовности».
  3. ↑ Прп. Іоаннъ Дамаскинъ, «О Православной вѣрѣ» ІІ, 3 //PG Т.94, Col.872C
  4. ↑ Блаженный Аѵгустинъ, «О градѣ Божіемъ» ІX, 22 //PL Т.41, Сol. 274-275
  5. ↑ Свт. Іоаннъ Златустъ, «Противъ аномеевъ» ІѴ, 1 //PG Т.48, Сol.727-730
  6. ↑ Прп. Іоаннъ Дамаскинъ, «О Православной вѣрѣ» ІІ, 3 //PG Т.94, Col.872B
  7. ↑ Прп. Іоаннъ Дамаскинъ, «О Православной вѣрѣ» ІІ, 3 //PG Т.94, Col.868B
  8. ↑ Свт. Григорій Богословъ, Слово 28, 31 //PG Т.36, Сol. 72B
  9. ↑ (Іезек. 3, 12)
  10. ↑ (Ис. 6, 3)
  11. ↑ Свт. Діонѵсій Ареопагитъ, «О Небесной Іерархіи» ІѴ, 3
Retrieved from ‘https://psaltiki.info/index.php?title=A/ru&oldid=6588’